Entre el miércoles 14 y el martes 20 de enero, la Ciudad de Buenos Aires será escenario de la 2ª edición de la Semana del Cine Recuperado Más allá del olvido (MADO), organizado de manera conjunta por el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken, Filmoteca Buenos Aires y el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA). Comprar entradas.
Sedes: MALBA (Figueroa Alcorta 3415), Museo del Cine Ducrós Hicken (Caffarena 51) y Hasta Trilce (Maza 177).
En el MALBA informan:”La segunda edición de la Semana del Cine Recuperado MADO nos encuentra consolidando una práctica que nació como apuesta y se ha convertido en compromiso: visibilizar el patrimonio audiovisual que resiste al olvido, no a pesar de sus imperfecciones, sino a través de ellas. MADO no es un evento aislado en el calendario cultural. Es la culminación visible de un trabajo permanente que el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken y Filmoteca Buenos Aires desarrollan durante todo el año: investigar, catalogar, preservar, restaurar y, sobre todo, hacer circular aquellas imágenes que el tiempo, las políticas culturales o el simple descuido han mantenido fuera de los circuitos de exhibición”.
En la web del museo divulgan este texto de Paula Félix-Didier que explica las implicancias del festival: “Cada título que se proyecta en MADO representa meses de labor silenciosa. Negociaciones con archivos de todo el mundo, consultas con familias que guardan rollos en cajas olvidadas, coordinaciones técnicas para exhibir todos los formatos posibles, investigaciones que reconstruyen contextos perdidos. Esta semana especial nos permite mostrar los frutos de esa dedicación cotidiana y, al mismo tiempo, plantear preguntas fundamentales sobre qué preservamos, cómo lo hacemos y para quién. El éxito inesperado de nuestra primera edición —salas repletas, conversaciones apasionadas, público joven descubriendo historias que creía lejanas— confirmó algo que intuíamos: existe un hambre genuina por estas imágenes recuperadas”.
“No solo entre especialistas y cinéfilos, sino entre quienes buscan en el cine fragmentos de memoria colectiva, testimonios de mundos desaparecidos, espejos de transformaciones sociales. Esta segunda edición expande nuestro horizonte geográfico de manera significativa, trazando un mapa que conecta experiencias diversas de preservación audiovisual: India, Brasil, Perú, Chile, Uruguay, Estados Unidos, y un recorrido fundamental por el territorio argentino que incluye Tucumán, Santa Fe, Córdoba, La Plata y Avellaneda, además de Buenos Aires. Pero nuevamente esta edición de MADO pone especial énfasis en la descentralización del archivo argentino. Las colaboraciones con Santa Fe, Córdoba, La Plata y Avellaneda demuestran que la memoria cinematográfica nacional no se concentra en Buenos Aires: cada ciudad, cada región, cada comunidad local ha producido, preservado y cuidado sus propios registros audiovisuales. Materiales que documentan historias provinciales, movimientos culturales regionales, transformaciones urbanas específicas, memorias comunitarias que enriquecen y complejizan la narrativa nacional”.
“Una de las apuestas centrales de MADO es la coexistencia sin jerarquías de materiales diversos. Aquí conviven restauraciones digitales de alta calidad técnica con proyecciones analógicas de copias únicas y frágiles. Se exhiben obras reconocidas, desconocidas o revisitadas. Esta diversidad no es accidental: es política. Responde a la convicción de que las lógicas tradicionales de preservación han operado con criterios excluyentes, privilegiando ciertos formatos, géneros y procedencias por sobre otros. MADO propone que la «imperfección» técnica de muchos materiales latinoamericanos no es una falla a superar sino un testimonio de las condiciones reales en que se produjo, circuló y sobrevivió ese cine. Exhibir una copia rayada, con empalmes visibles y variaciones de luz, no es resignarse a la precariedad: es hacer visible la historia material del archivo, las marcas del tiempo y el cuidado, los recorridos que esas imágenes atravesaron para llegar hasta nosotros. Asumimos conscientemente una perspectiva situada en el Sur Global”.
“Esto significa reconocer que las desigualdades en el acceso a tecnologías de preservación no son accidentes geográficos sino resultados de estructuras históricas que es necesario nombrar y transformar. Significa también valorar los saberes locales sobre conservación audiovisual y los conocimientos no institucionales que sostienen la supervivencia de materiales en contextos adversos. Esta perspectiva nos lleva a priorizar el acceso sobre la perfección técnica. Preferimos exhibir un material digitalizado artesanalmente que mantenerlo inaccesible hasta conseguir una restauración profesional que quizás nunca llegue. Preferimos la diversidad de condiciones técnicas —que refleja la diversidad de historias de preservación— a una homogeneidad estética que invisibilice las desigualdades estructurales. MADO se consolida como nodo de una red creciente de instituciones, archivos, colectivos y personas comprometidas con la preservación audiovisual en Latinoamérica y más allá. Cada edición fortalece vínculos, genera intercambios, abre posibilidades de colaboración futura. Los archivistas que se encuentran aquí comparten no solo películas sino metodologías, desafíos, soluciones creativas a problemas comunes. Esta red es también afectiva. Muchos de los materiales que exhibimos llegan a través de relaciones personales, de confianzas construidas en años de trabajo compartido, de amistades que trascienden lo institucional”.
“El archivo, entendemos, no es solo un espacio técnico de almacenamiento: es un tejido de vínculos humanos que cuidan colectivamente la memoria. Aquí encontrarán información sobre títulos, contextos históricos, procesos de restauración, pero sobre todo una mirada específica: aquella que reconoce en cada película recuperada no solo un objeto estético sino un documento histórico, un testimonio social, un fragmento de memoria colectiva que merece ser conocido, discutido, reinterpretado. Les invitamos a recorrer esta segunda edición de MADO con curiosidad y apertura. A dejarse sorprender por imágenes que creían perdidas, por historias que no conocían, por estéticas que desafían sus expectativas. A preguntarse qué otras memorias esperan ser recuperadas, qué otras voces merecen ser escuchadas, qué otras formas de hacer y preservar cine existen más allá de los cánones establecidos. Cada proyección es una conversación con el pasado que ilumina el presente. Cada película recuperada es una victoria contra el olvido, pero también un recordatorio de todo lo que aún está por rescatar. MADO es una celebración, sí, pero también un compromiso renovado: seguir buscando, seguir preservando, seguir haciendo visible. Bienvenidos a esta semana de descubrimientos. Bienvenidos al cine que resiste, que persiste, que insiste en no ser olvidado”, finaliza.
Miércoles 14 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Flor en el infierno, de Shin Sang-ok. Corea del Sur, 1958, 86’ – Digital
16:00 hs: San Pablo, Sociedad Anónima, de Luis Sérgio Person. Brasil, 1965, 107’ – Digital
18:00 hs: Los chicos y la calle, de Carlos Echeverría. Argentina, 2002, 77’ – Digital
Malba
21:00 hs: Los de la mesa 10, de Simón Feldman. Argentina, 1960, 85’ – DCP
23:00 hs: Programa: Gay Girls Riding Club
All About Alice, de Ray Harrison. Estados Unidos, 1972, 68’ – DCP
What Really Happened to Baby Jane, de Ray Harrison. Estados Unidos, 1963, 31’ – DCP
Jueves 15 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Programa Grupo Sigma: la otra secuencia del cine cubano
El aficionado y sus recursos (José Reyes, 1981), Perrez (Armando Pintado, 1981), Asombro (Gustavo Felipes, 1981), La Bandada (Jorge Proenza, 1989), Norman McLaren (Manuel Marzel, 1990). Cuba, 75’ – Digital
16:00 hs: Programa Universidad Nacional de Córdoba
El sitio, de Grupo PsicoCine. Argentina, 1971, 50’ – Digital
En un mundo feliz, de Gonzalo Quinteros. Argentina, 1970, 7’ – Digital
17:30 hs: Programa: Río Abierto
En la Tierra de los Awajuntis (Chicho Durand, 1985), Ashaningas del Cutivireni (Jorge Suárez, 1989), Aguarunas (José Luis Roullon, 1984), Kashiri, el mito de la luna (Adolfo Torralba y Joaquín Barriales, 1990). Perú, 70’ – Digital
Malba
18:00 hs: Programa Cine Universitario de Santa Fe
20:00 hs: Camisea, de Enrique Bellande. Argentina, 2005, 68’ – DCP
21:30 hs: Margarita, Armando y su padre, de Francisco Mugica. Argentina, 1939, 85’ – 35mm
Viernes 16 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Mesa: Crítica y cine del pasado
16:00 hs: Tres tristes tigres, de Raúl Ruiz. Chile, 1968, 94’ – Digital
18:00 hs: El chacal de Nahueltoro, de Miguel Littín. Chile, 1969, 95’ – Digital
Malba
18:00 hs: Programa: Óxido de hierro
El rock proletario (Santiago Guillamet, 1994), FEX (Alejandro Chernov, 1998), Jacinto Menchaca, finado (Miguel Krebs, 1973), Venganza fatal (Apollonio, Cabrera, Calvo Naváz, Camino, Fernández, Ramírez, Rocco, Voiezki, 1999). Argentina – Digital
19:30 hs: Manthan, de Shyam Benegal. India, 1976, 134’ – DCP
22:00 hs: Programa: Foco Ciro Durán
Aquileo venganza, de Ciro Durán. Venezuela / Colombia, 1968, 83’ – DCP
24:00 hs: Onda nova, de Ícaro (Francisco C.) Martins y José Antonio García. Brasil, 1983, 102’ – DCP
Sábado 17 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Mesa: Universidades al rescate
16:00 hs: Pioneros (Narcisa Hirsch, 1976), Taller (Narcisa Hirsch, 1973), Águila blanca (M. Halik, [1949]). Argentina – Digital
17:30 hs: Sábado disco, sábado pachanga, de J. Eduardo Rivero. Uruguay, 1981, 82’ – 16mm
19:00 hs: Programa: Foco Ciro Durán
La paga, de Ciro Durán. Colombia, 1962, 63’ – Digital
Malba
18:00 hs: Sholay, de Ramesh Sippy. India, 1975, 204’ – DCP
22:00 hs: Os homens que eu tive, de Tereza Trautman. Brasil, 1973, 79’ – DCP
24:00 hs: The Meatrack, de Richard Stockton. Estados Unidos, 1970, 65’ – DCP
Domingo 18 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Mesa: Conversación con Peter Bagrov
16:00 hs: Programa: Víctor González (tres cortometrajes)
Inocencia (1980), Kinoki Toba (1985), Guachoabel (1982). Argentina – 35mm, 16mm y digital
18:00 hs: Tacna y Arica, de Renée Oro. Perú / Chile / Bolivia, 1925, 62’ – Digital
Con música en vivo a cargo de Fonso
19:30 hs: Programa: Arte argentino abstracto
Obras de González Groppa, Emilio Domec, Walmo y Septimio Tesone. Argentina, 54’ – Digital
Malba
18:00 hs: Punks, de Alberto Gieco y Sarah Yakhni. Brasil, 1984, 35’ – DCP
Películas familiares de la familia Camussi. Argentina, 35’ – DCP
20:00 hs: El amor nos hace ciegos (Liebe macht blind), de Lothar Mendes. Alemania, 1925, 50’ – DCP
21:30 hs: Programa Eastman Collection
The Unknown, de Tod Browning (1927)
Studies in Diagnostic Cinefluorography, de James Sibley Watson Jr. (1947–1955) Con música de la National Film Chamber Orchestra
23:30 hs: Película sorpresa I
Lunes 19 de enero
Museo del Cine
14:00 hs: Mansedumbre, de Pedro Bravo. Argentina, 1952, 93’ – Digital
16:00 hs: Programa: Isabel Baufumé
Documentales sobre organización campesina y trabajo en Perú (1978–1982). 81’ – Digital
Malba
18:00 hs: El espejo sobre la luna, de Leandro Katz. Estados Unidos, 1991, 100’ – DCP
20:00 hs: Argie, de Jorge Blanco. Argentina, 1984, 86’ – 16mm
22:00 hs: Programa: Cuerpos a la deriva
Cortos de Miñuca Villaverde. Estados Unidos, 1973–1980, 74’ – Digital
Martes 20 de enero
Hasta Trilce
19:00 hs: Película sorpresa II
21:00 hs: 30 segundos de amor, de Luis Mottura. Argentina, 1947, 86’ – 35mm
